Ciao Vin ti dico la mia, la parte con il pick up al ponte avrà sicuramente più medio alte frequenze rispetto a quella col pickup al manico.
Il fatto che le frequenze medio alte siano più direzionali (ovvero riesci ad individuare chiaramente da dove provengono nel panorama stereo) fa sì che tu percepisca maggiormente la chitarra col pick up alponte a parità di dB.

Può dipendere da tanti fattori, che siano più "potenti" i PU al ponte non è detto, ma il suono della corda lì è più squillante rispetto quello che è ripreso al manico, di solito più scuro e morbido, e già questo può creare una prima differenza a favore del PU al ponte che risulta più squillante e sopra il resto.
In più bisogna vedere se sulla tua chitarra la regolazione dei PU è identica o se magari favorisce più volume al ponte, intendo la distanza dei PU dalla corda, che incide sul volume.
Ma al di là di tutto questo, è normale non aspettarsi due segnali identici (li doppiamo apposta) quindi sentiti libero di missare a orecchio finché non senti che entrambi prendono il giusto spazio.
Sarà un aggiustamento di un paio di db al massimo per trovare un equilibrio, regolati anche con quello che indicano i due meter sulle tracce, ma in ogni caso come detto anche le frequenze di una delle due possono essere più o meno invadenti e prescindere il volume della traccia, quindi prima di tutto dai retta alle orecchie

Quoto
Questione di transienti e frequenze
Prova a registrare una armonica a bocca o un tambourine. Vedrai che a db bassissimi avranno comunque una grande presenza.
Le corde pizzicate al ponte producono un suono più bright e un attacco più deciso.
Ciao

Non fare L manico - R ponte, i due segnali sono troppo differenti, il manico ha (di norma) troppe più basse ed un suono meno a fuoco. Lo sbilanciamento resterebbe, qualsiasi cosa tu faccia successivamente in mix.

PAPEdROGA wrote:

Non fare L manico - R ponte

Mi sento responsabile in quanto il suggerimento l'avevo dato io in un altro 3ad.
Ma visto che "in natura" o live questa cosa avviene anche con chitarre e ampli differenti, quindi con suoni molto diversi, dici che fare manico da un lato e ponte dall'altro sia così un problema?
Faccio presente che lo scopo iniziale era proprio differenziare per fare percepire meglio il muro di chitarre.

Tutto é puro per i puri

Vin wrote:

è uscita una bella cosa facendo manico L e ponte R

Ah certo, immagino

Ciao, mi inserisco nella discussione perche' mi interessa.

Ti hanno consigliato di "ribattere" la stessa chitarra cambiando i pickup e panpottarle in stereo?

Benche' questa "tecnica" possa in qualche modo funzionare perdi compatibilita' mono e quando le due chitarre suonano sommate si dovrebbero cancellare in frequenze e periodi random.

Fidandomi di Steve Albini, la soluzione per "fare di 1 chitarra 2", e' proprio cambiare chitarra. Registra la seconda chitarra con una diversa chitarra... fisicamente, diverso strumento, si dovrebbero cancellare molto meno in fase e poi le panpotti dove meglio ti conviene.

Ciao!

Vin wrote:

quindi secondo te per non far cancellare frequenze e per avere maggiore compatibilità mono, a parte il discorso di cambiare chitarra che tecnica suggeriresti per chi ne ha una sola?

Cambiare cabinet/cono, ma non posizione del pickup.

Quella di cui parla The Clown (ed Albini) è una tecnica molto nota.
Modificare il timbro tra L ed R permette di avere da una parte minori cancellazioni, dall' altra minore contenuto simile su M, quindi più presenza sul Side, ovvero un' apertura stereo più definita.
Ma, a meno di voler creare effetti particolari, per quanto i suoni saranno diversi si cerca di fare in modo che le timbriche siano compatibili. Quindi non usi una Tele su L ed una Les Paul su R, ma due Tele differenti tra L ed R, o una Tele ed una SG, o una Les Paul ed una ESP (esempi buttati lì, perché poi chiaramente molto dipende da pickup e setup, che fanno il suono finale, come da tanti altri fattori. Nella realtà è sempre un errore generalizzare, come sto facendo ora).

Quindi segnali differenti ma con timbriche similari, per non avere evidenti sbilanciamenti tra i due canali, che non porterebbero più ad un effetto stereo ma a due suoni slegati.

Per far questo, se non puoi cambiare chitarra, puoi cambiare qualcos' altro nella catena.
Una scelta, anche questa piuttosto classica, è cambiare il cono. Utilizzi un cono su L ed un altro su R. Anche in questo caso con timbriche compatibili, non certo uno brillante da un lato ed uno scuro e carico di basse dall' altro. Due v30 differenti, o un v30 ed un Greenback, sono soluzioni abbastanza condivise.

In quest' ottica il cambio di posizione del pickup è del tutto sconsigliabile, specialmente su chitarre che cambiano drasticamente il loro suono in base alla posizione del PU come una Strato. Non che per altre chitarre il suono non cambi, ma su una strato passare dal ponte al manico ti porta a timbriche praticamente opposte.
Avresti un lato scuro ed impastato, che ti ruba headroom e definizione senza far ben capire l' esecuzione, ed un lato medioso e definito che buca il mix. Di base sentiresti distintamente solo il lato con pu al ponte, mentre l' altro resterebbe nell' ombra, costringendoti ad alzarlo (e filtrarlo), rubandoti definizione.

Consiglio?
Per ora non starti a preoccupare di queste cose. Da quello che leggo avere sfumature diverse tra L ed R è una problematica minore, rispetto ad altre cose ben più importanti e basiche che ti ho visto scrivere/chiedere.
In più considera che "lì fuori" ci saranno milioni di dischi fatti con una sola chitarra, un solo pickup ed una sola catena per L ed R. Quello della differenziazione tra i segnali dei due canali è un plus non indispensabile.

No. Il segreto è suonare bene, due o più volte. Punto.
Il resto sono sottigliezze su cui ora ti sconsiglio di perdere tempo ed energie.

Con due take ben fatte, con pan 100 L e 100 R, hai già tutta la stereofonia che ti serve. Anzi potrebbe anche essere troppa.

Se suoni e registri due volte hai due eventi differenti che non si cancellano/sommano.
È semplicemente la prassi. Fidati. O cerca in giro.

Due registrazioni differenti anche se effettuate con la stessa chitarra, soprattutto se si scelgono impostazioni differenti come quelle adottate ponte e manico, difficilmente produrranno cancellazioni di fase rilevanti.
Poter registrare con strumenti diversi é sicuramente una scelta più raffinata ma credo soltanto per una questione estetica. Sempre valida se si cerca più realismo e meno artefatti la registrazione stereofonica con due microfoni oppure l'applicazione di un riverbero stereo alla sorgente mono.